كيف تكتب حواراً عربياً يبدو حقيقياً

القارئ لا يرى حوارك. إنه يسمعه، في رأسه، بالصوت الذي يبنيه بالفعل لكل شخصية. ولهذا الحوار الضعيف أسرع طريقة لخسارة القارئ، أسرع حتى من خطأ في التنسيق. الهامش الخاطئ يبدو غير احترافي. أما الجملة التي لن يقولها أي إنسان حقيقي فتكسر الوهم بأن هؤلاء أشخاص من الأساس.

كتابة حوار يبدو حقيقياً مهارة محددة يمكن تعلّمها، لا موهبة إما تملكها أو لا تملكها. إليك ما يفصل فعلاً بين حوار يبدو منطوقاً وحوار يبدو مكتوباً.

اختر مستوى لكل شخصية، ولا تكسره أبداً

الحوار العربي يعيش بين مستويين، الفصحى المكتوبة الرسمية، والعامية التي يتحدث بها الناس فعلاً. السيناريو الأول غالباً يلجأ إلى الفصحى لأنها تبدو أصح على الصفحة، والنتيجة شخصيات تبدو وكأنها تقرأ نشرة أخبار لبعضها. الحل ليس تجنّب الفصحى كلياً. الحل أن تحدد، لكل شخصية، أي مستوى تتحدث به، وألا تدعها تنزلق خارجه دون سبب يشعر به الجمهور.

• مذيع الأخبار، أو رجل الدين، أو الراوي يمكن أن يحمل الفصحى بشكل طبيعي، لأنها تطابق كيف يتحدث فعلاً في الحياة.
• معظم الشخصيات في معظم المشاهد تتحدث بالعامية، ويجب أن تطابق اللهجة المحددة مكان الشخصية الفعلي، لا عامية عامة مسطّحة لا تنتمي لأي مدينة.
• يمكن لشخصية أن تنتقل إلى الفصحى عمداً، لتبدو رسمية أو بعيدة، وهذا الانتقال لا يُقرأ إلا إذا كان مستواها الافتراضي واضحاً منذ البداية.

الناس نادراً ما يقولون ما يقصدونه

أكثر خطأ شائع بعد اختيار المستوى هو حوار يعلن مشاعر الشخصية مباشرة. الشخصية الغاضبة تقول جملة غاضبة. الشخصية التي تخفي شيئاً تعلن أنها تخفي شيئاً، بكلمات مختلفة قليلاً، مشهداً بعد مشهد. المحادثة الحقيقية تسير على معنى ضمني، الناس يتحدثون حول ما يريدونه فعلاً لأن قوله بوضوح محرج، أو غير ضروري، أو سيكلّفهم شيئاً.

ليلى تقول إنها ليست مستعجلة. سطر الوصف يقول عكس ذلك، والفجوة بين الاثنين هي حيث يعيش المشهد فعلاً. اكتب الجملة التي قد تقولها الشخصية لتتجنب المحادثة التي تجريها فعلاً، ودع سطر الوصف، أو ما تفعله الشخصية الأخرى بعدها، يحمل الجزء الذي لن تقوله بصوت عالٍ.

قل أقل مما تظن أنك تحتاجه

المسودة الأولى للحوار تكون شبه دائماً طويلة أكثر مما ينبغي، لأن الكاتب لا يزال يكتشف موضوع المشهد وهو يكتبه. حين تعرف ما يحتاجه المشهد فعلاً، عد واحذف كل جملة موجودة فقط لتشرح شيئاً يستطيع الجمهور استنتاجه، وكل تحية ومجاملة كان مشهد محرَّر فعلياً سيتجاوزها، وكل مرة تكرر فيها شخصية ما قالته شخصية أخرى للتو بكلمات مختلفة قليلاً لتؤكد أنها سمعتها.

امنح كل شخصية إيقاعها الخاص

شخصيتان تبدوان قابلتين للتبديل على الصفحة علامة على أن الكاتب لم يفصلهما بالكامل بعد، حتى لو كانت شخصيتاهما مختلفتين على الورق. الإيقاع يفعل هنا أكثر مما تفعله المفردات. شخصية تتحدث بجمل قصيرة ومقتضبة. أخرى تدور حول فكرتها قبل أن تصل إليها. ثالثة تجيب على الأسئلة بأسئلة. غطِّ أسماء الشخصيات في صفحة حوار واقرأ الجمل فقط. إن لم تستطع معرفة من يتحدث، فالأصوات لم تُفصل بما يكفي بعد.

اقرأه بصوت عالٍ قبل أن يقرأه أي شخص آخر

الحوار الذي يبدو جيداً على الصفحة قد يكون مستحيل النطق بصوت عالٍ، جملة طويلة جداً لتُقال بنفس واحد، عبارة تتعثر عليها اللغة، اختيار كلمة يبدو طبيعياً على الورق لكنه يبدو متكلّفاً عند نطقه. اقرأ كل مشهد بصوت عالٍ بنفسك قبل أن يصل إلى ممثل أو قارئ. حيث تتعثر أنت، سيتعثر الممثل أيضاً، وإصلاح الجملة في قراءة ذاتية أرخص بكثير من إصلاحها بعد أن تم توزيعها وتحضيرها للتصوير.

العمود مهم بقدر أهمية الكلمات

لا شيء من هذا يغني عن التنسيق الصحيح. جملة حوار قوية موضوعة تحت اسم الشخصية الخطأ، أو محاذاة للهامش الخطأ في سيناريو يُقرأ من اليمين لليسار، لا تزال تُقرأ كصفحة هاوٍ قبل أن يصل أحد للحكم على الكتابة نفسها. قواعد التنسيق الكاملة لعمود الحوار واسم الشخصية والتوجيه بين قوسين في الدليل المرافق: كيف تكتب سيناريو بالعربية: دليل التنسيق.

يمكنك كتابة مشهد حوار كامل واختبار كيف يبدو على الخطة المجانية قبل أن تقرّر أي شيء. قارن الخطط على صفحة الأسعار.