صُمِّمت بالعربية. للعربية.
أغلب برامج كتابة السيناريو صُنعت بلغة أخرى، والعربية فيها مجرد تحديث لاحق. ألف باء بُنيت للعربية من أول حرف، وتكتب وتترجم وتصدّر بأي لغة تحتاجها.
نأخذ بيدك من أول الفكرة إلى آخر مشهد.
ركّز على قصتك.
أنت تكتب، وألف باء تتولّى الباقي.
العربية أولاً.
بُنيت للعربية واتجاهها من اليمين إلى اليسار، فتكتب بلغتك بلا عناء، وتعمل أي لغة أخرى بالسلاسة نفسها.
من كتّاب، لكتّاب.
صنعها كتّاب وصنّاع أفلام. نعرف ما يحتاجه السيناريو، لأننا نكتبه مثلك.
أكثر من سيناريو.
اكتب سيناريوك كاملاً، ثم ترجمه وخطّط مشاهده وجهّز تقاريره، من مكان واحد.
من سؤال الكتّاب إلى معيار الصفحة
بدأنا من سؤال سمعناه من الكتّاب أنفسهم: لماذا تبدو صفحتي العربية مزدحمة، وكم تساوي على الشاشة؟ ومن هذا السؤال بدأت رحلة طويلة من التجارب والقراءة والحوار مع كتّاب وصنّاع أفلام، حتى استقرّ ألف باء على المعيار الذي تراه اليوم.
من تجربة الكتّاب
كثيرون ممن يكتبون بالعربية كتبوا سيناريوهاتهم في برامج المستندات العادية: خط عادي، وتباعد عادي، وكل سطر بالشكل نفسه. فلا يتميّز اسم الشخصية عن الحوار، ولا الوصف عن الانتقال، ولا تعرف كم تساوي الصفحة على الشاشة.
- خط وتباعد عاديان
- كل السطور بالشكل نفسه
- لا فرق بين الوصف والحوار
خارجي. طريق صحراوي - غروب
سامي يوقف السيارة في منتصف الطريق. يُطفئ المحرك. ثم يخرج من السيارة.
ينظر إلى الطريق الفارغ أمامه.
الريح تعوي بين الكثبان.
وقع حوافر خلفه--
فارسة تتوقف على بعد أمتار. لا تنزل عن الحصان.
ليلى: معك خرائط ومحرك، ووصلت قبلك.
سامي يستدير ببطء.
سامي: (بابتسامة خفيفة) مبروك ربحتي السباق، الحين بتأخذيني معك لو لا؟
ليلى تنظر إليه للحظة. ثم تُشير برأسها إلى الحصان خلفها.
قطع إلى:
خارجي. كثيب مرتفع - ليل
رجل ملثّم يركع على الرمل. يمرّر أصابعه على أثر حوافر الحصان، ثم على أثر خطوات سامي بجانبه.
يرفع رأسه. في البعيد، نار صغيرة تتراقص بين الكثبان.
الرجل: (بصوت خافت) ما زالا يظنان أن الطريق لهما.
يمسح الأثر بكفّه، ثم يتبعه.
الريح تهدأ فجأة. صمت كامل.
على كثيب بعيد، ظلّ آخر يراقبه. ثم يختفي.
يخرج من عباءته خيطاً أحمر، يربطه بصخرة صغيرة، ثم يتراجع نحو الظل.
الرجل: من يتبع الأثر لا يحتاج إلى خريطة.
يضع الخيط على الرمل بعناية، كأنه يترك علامة لأحدٍ ما.
من بعيد، صهيل حصان. ثم لا شيء.
خلفهم جميعاً، على الرمل، آثار الأقدام تمتلئ بالريح، ولا يبقى منها شيء.
ما جرّبناه
جرّبنا التخطيط المعروف في برامج السيناريو العالمية، بخط الآلة الكاتبة ومسافات مضبوطة. لكنه بُني للإنجليزية.
يُثقب السيناريو بثلاثة ثقوب ويُثبَّت بدبّوسين في الثقبين العلوي والسفلي، ويبقى الأوسط فارغاً. ولهذا يترك الإنجليزي هامشاً أوسع على اليسار. وحين أضافت هذه البرامج العربية، أبقت الهامش الواسع على اليسار، فصار النص الذي يبدأ من اليمين ملتصقاً بالحافة، بعيداً عن جهة التدبيس.
ما استقرّ عليه المعيار
بدأنا من الجهة الأخرى. جعلنا جهة التدبيس على اليمين، حيث تبدأ الكتابة بالعربية، وتركنا الهامش الواسع هناك. ومن هنا بنينا باقي التباعد.
- خط عربي واضح يبقى مريحاً للعين على صفحة السيناريو
- مسافات بين السطور والعناصر تتيح القراءة السريعة
- هوامش حوار متوازنة على الجانبين، لأن العربية تُقرأ من اليمين إلى اليسار
- تباعد ثابت من أول صفحة إلى آخر صفحة
ما تحصل عليه
صفحة واحدة تساوي دقيقة واحدة على الشاشة. فتعرف طول فيلمك وأنت تكتب، ويقرأ المنتج سيناريوك بالإيقاع الذي قصدته.
لأن كل سيناريو يبدأ من الحرف الأول.
ألف وباء، أول حرفين في الأبجدية العربية، وأول ما يتعلّمه أي كاتب.
اخترنا الاسم لأنه يبدأ من حيث يبدأ كل سيناريو، ويرافقك من الحرف الأول إلى آخر مشهد.
سيناريو قصتك، من أول حرف لآخر مشهد.
ثلاثة أيام مجانية في المحرّر قبل اختيار الخطة.